Dúos de Fuenllana (IX y X)

Con este post termino mi transcripción de los dúos contenidos en el primer libro del Orphenica lyra de Miguel de Fuenllana.

Duos 9 y 10 (portada)

La transcripción del noveno dúo me ha gustado especialmente puesto que ya pasamos de obras intabuladas a una obra compuesta especialmente para la vihuela. Me resulta evocador pensar que con esta pieza Fuenllana nos quisiera mostrar que no solo la música vocal es apta de ser trasladada a la vihuela, sino que la vihuela es capaz de producir efectos parecidos con composiciones originales.

Sea como sea, se trata de una pieza muy interesante.

El último del primer libro es una intabulación del Fecit potentiam del Magnificat tertii toni de Cristobal de Morales. Esta vez sí he sido capaz de encontrar la fuente vocal gracias a la web de Nancho Álvarez, obsérvense las voces del bassus y altus I.

 

Dúos de Fuenllana (VII y VIII)

En este post voy a mostrar mi transcripción de dichos dúos del primer libro del Orphenica Lyra.

Orphenica Lyra 7 y 8

Tal como el propio Fuenllana indica en su introducción, esta colección de dúos está pensada para el principiante (entre los que me incluyo). Lo llamativo es que, a mi entender, no son piezas fáciles y eso me hace pensar en lo qué se consideraba un principiante por aquel entonces, quizás alguien que no partía exactamente de cero.

Y es que no se trata solo de acertar las notas, situación bastante compleja cuando la mano izquierda ha de apoyarse suavemente en ambas cuerdas de un orden sin rozar ninguno de los órdenes adyacentes, sino que ha de comprenderse su estructura polifónica y darle sentido musical. Me recuerda a los estudios de Chopin solo que en este caso Fuenllana no parece hacer hincapié en ningún aspecto técnico concreto en cada obra, sino más bien entrenar al intérprete en las texturas a dos voces para pasar luego a polifonía más compleja. Es un lazo inseparable entre música y técnica, donde la segunda va imbuida en la primera.

Los dúos séptimo y octavo son dos Fecit potentiam:

Fecit potentiam in brachio suo: dispersit superbos mente cordis sui.

Él hizo proezas con su brazo: dispersó a los soberbios de corazón.

El primero es una intabulación de un Magnificat de Francisco Guerrero:

  • Mi transcripción. Dadas las dificultades que tuve con los compases 14-17, recomiendo que cada cual eche un vistazo a la tablatura original.
  • Tablatura original.
  • Interpretación por Valéry Sauvage al laúd de los tres Fecit potentiam correspondientes a los dúos séptimo a noveno.

El segundo es otra intabulación de un Magnificat, esta vez de Josquin:

Me hubiera gustado añadir las fuentes vocales originales, pero lamentablemente parece ser que ambas obras han de considerarse perdidas. En la magnífica web de Nancho Álvarez, donde está su obra casi completa, no he identificado ningún Magnificat que case con el dúo de Fuenllana. En cuanto a la pieza de Josquin, tal como podéis ver en este enlace, se trata de un Magnificat quarti toni perdido.

 

Laúd renacentista de 7 órdenes de Nicolas Petit

Este instrumento ha sido una adquisición relativamente reciente y de la que estoy francamente satisfecho.

De cómo conocí a Nicolas Petit es una historia curiosa, de esas idas y venidas que suele dar uno en este mundo de la música antigua. Andaba buscando un laúd renacentista de 7 órdenes y que tuviera unas características concretas de tensión y construcción, que fuera fácil de tocar y no se me fuera demasiado de precio. También que los plazos de entrega no fueran demasiado largos, ya que tenía muchísimas ganas de estudiar el repertorio de laúd en su instrumento (hasta este momento estudiaba todo en la vihuela).

A través de los vídeos de Valéry Sauvage, que podéis ver en Youtube, escuché los instrumentos de Didier Jarny. Tras ponerme en contacto con este luthier, me dijo que no hablaba bien inglés y que no le hacía mucha gracia enviar sus instrumentos, que prefería entregarlos en mano. Como no podía ir hasta su taller, me recomendó a un alumno suyo, Nicolas Petit, que sabía que sí los enviaba.

Y así fue.

El trato con Nicolas ha sido un placer, y su forma de trabajar eficiente y rápida. En menos de dos meses tenía mi nuevo laúd en casa.

Laud Petit 1

Laúd Petit 3

 

El instrumento es muy bonito visualmente y suena aun mejor. Tiene una sonoridad rica y con muchísima dinámica, además de estar muy bien ajustado lo que hace que sea fácil de tocar.

De 59 cm de longitud vibrante, vino encordado en nylon y entorchados Savarez, pero lo cambié a Nylgut con los nuevos bajos CD comprados a David Morales de Cuerdas Pulsadas. ¿El motivo? Para mi gusto era demasiado chillón, con un timbre que no me parecía del todo agradable. Con las cuerdas nuevas ha ganado en carácter y cuerpo, y todavía tengo ganas de probar qué pasaría si encordase la prima en tripa.

Laud Petit 2Laud Petit 6Laud Petit 5

 

Tal como se puede apreciar en la siguiente foto, he colocado un tastino en el 4º y 5º órdenes. Actualmente lo tengo en temperamento mesotónico con la 5ª a 698 cents.

Laud Petit 7Laud Petit 4

 

La cinta que uso la compré a Nora Casado en La Rossignol, modelo Francesco Corbetta.

Laúd Petit 9Laúd Petit 8

Dúos de Fuenllana (V y VI)

Continúo con mis transcripciones para vihuela en sol de los dúos de Fuenllana.

El quinto dúo, contrapunto sobre el tiple deste villancico, bien podría estar junto al cuarto ya que se trata de una elaboración de Fuenllana sobre la voz superior del Si amores me han de matar, tal como puede apreciarse:

Duo de flecha y contrapunto

El sexto dúo es una intabulación del Suscepit Israel de un Magnificat de Francisco Guerrero. Compositor de vida interesante donde las haya además de ser uno de los más importantes del renacimiento español, al volver de Tierra Santa tuvo la desdicha de ser capturado por piratas. Tras el pago del rescate, continuó con la composición y conoció la cárcel al ser incapaz de saldar sus deudas; deudas que saldaría posteriormente el cabildo de la Catedral de Sevilla en agradecimiento por sus servicios. Nos dejó una obra impresionante y extensa, con maravillas como esta:

He sido incapaz de encontrar la fuente vocal original en la que se basó Fuenllana, así que el criterio que he seguido, dado que no soy músico profesional, es elegir aquello que más me ha gustado al tocarlo a la vihuela.

Vihuela de estudio de Asier de Benito

Llevo algún tiempo queriendo presentar en mi blog este magnífico instrumento que adquirí de Asier de Benito.

P1090476a

Se trata de una vihuela modelo de estudio con 60 cm de longitud vibrante (afinada en sol, la 440 Hz), aros y fondo de nogal, tapa de pinoabeto, mástil de cedro y diapasón de palosanto de la India.

P1090470a

P1090479a

P1090486a

P1090483a

Aparte del trato excelente que he recibido de Asier (cuya web podéis visitar aquí), he de destacar que se trata de un instrumento muy bien construido, con un sonido cálido y rico y gran facilidad de toque. Encuentro especialmente cómoda la construcción del puente, que me permite ajustar mejor la distancia entre cuerdas del mismo orden.

P1090474a

Como se puede observar, la tengo encordada en Nylgut; usando para los órdenes 5º y 6º los Loaded Basses CD de Aquila Corde comprados a David Morales, propietario de Cuerdas Pulsadas.

P1090394a

Uso una cinta modelo Vincenzo Capirola comprada a Nora Casado en La Rossignol. Es muy fácil de ajustar, cómoda al tocar y sujeta perfectamente el instrumento.

P1090482a

 

Dúos de Fuenllana (III y IV)

A continuación mi transcripción para vihuela en sol del tercer y cuarto dúos de Miguel de Fuenllana.

El tercer dúo es una intabulación del Suscepit Israel de un Magnificat de Cristobal de Morales (1500-1553). Aunque en esta web podemos hallar la mayor parte de su obra, no he sido capaz de encontrar el Magníficat del que procede.

  • Mi transcripción de la obra en manuscrito y pdf.
  • La tablatura de Fuenllana.
  • Enlace donde podemos escuchar una interpretación de la misma por Alfred Fernández.

El cuarto dúo es la célebre canción de Mateo Flecha el viejo (1481-1553) Si amores me han de matar, cuya letra dice:

Si amores me han de matar
   Agora tienen lugar.
Agora que estoy penado
En lugar bien empleado,
Si pluguiesse a mi cuidado
Que me pudiesse acabar,
   Agora tienen lugar.

  • Mi transcripción de la obra en manuscrito y pdf.
  • John Griffiths también tiene una transcripción en su web y se puede disfrutar de su interpretación en el disco Intimate Vihuela (como ya expliqué, si nos suscribimos a IMSLP tendremos acceso a infinidad de interpretaciones, la de Griffiths incluida).
  • La tablatura de Fuenllana.
  • Fuente vocal extraído del Cancionero de Upsala (lo podemos encontrar completo en IMSLP) y otra en notación moderna.
  • Enlace a una interpretación de la obra por Alfred Fernández.

Dúos de Fuenllana (I y II)

A continuación dejo mi transcripción para vihuela en sol de los dos primeros dúos de Miguel de Fuenllana.

El primero es una intabulación del Pleni sunt coeli del Sanctus de la Missa Hercules Dux Ferrariae de Josquin. Según consta en Wikipedia, Ercole I d’Este (duque de Ferrara entre 1471 y 1505), luchó contra la república de Venecia, aliada del papa Sixto IV. Se saldó con su derrota y la destrucción de parte de su patrimonio, con lo que se mantuvo neutral en conflictos posteriores y se dedicó al patronazgo de las artes, en especial la música. Bajo su liderazgo Ferrara se convertiría en una ciudad que aglutinaría la vanguardia musical de la época, realizando encargos o recibiendo obras dedicadas de compositores como Agricola, Obrecht o Josquin.

En los siguientes enlaces se podrán encontrar:

El segundo es la intabulación del Benedictus de la Missa Pange Lingua, también de Josquin. Compuesta sobre 1515, se supone que es una de sus últimas obras, y no fue formalmente publicada hasta 1539.